На снимката малка църква с перфектни ренесансови пропорции е разположена на склон до река Тибър, наблюдавана от щанд с конични борове. Древна римска магистрала, Via Flaminia, бразди калния насип по права линия. Този подреден геометричен пейзаж точно пред стените на централен Рим изглежда едва ли се е променил между 1522 г., когато Якопо Виньола издига църквата Сант’Андреа дел Виньола и 1871 г., когато е направена снимката. Но със сигурност е оттогава. Когато попаднах на буколичната сцена на страница във Facebook, наречена Изчезнал Рим , отне ми време да го разпозная като квартал, в който израснах. Прекарах значителна част от детството си, заграждайки този участък от пътя на бавен, бледозелен обществен автобус (маршрут, по който сега се движат много по-бързи трамваи, ламинирани в многоцветни реклами), а Сант'Андреа беше и е самотна реликва , оплетен в телефонни проводници, заобиколен от трафик и толкова лесен за пренебрегване, че дори шофьорите на кабините не знаят, че е там. Боровите дървета все още му правят компания.
Повтарящите се посетители на Рим често имат усещането, че градът се нарича Вечен, защото едва ли някога се променя. Можете да се върнете на любимия площад след 25 години и да се заблудите да видите същите тийнейджъри, кацнали на едни и същи скутери пред същия кафе-бар. Рома Спарита коригира илюзията за безвремие с бързо растяща поредица от снимки, които хроникират постоянната еволюция на града с безпощадна точност.
През 2009 г. 33-годишен държавен служител на име Даниеле Чио публикува във Facebook някои от старите си снимки на Рим. Неговото забавление скоро привлече малък корпус от ентусиасти, които не се познаваха, но споделяха страст към своя град. Днес колекцията е достигнала 14 000 снимки и се разраства толкова бързо, че управлението й лесно може да бъде работа на пълен работен ден. Всъщност петима заети професионалисти - хирург, двама археолози и компютърен техник - прекарват вечери и почивни дни, организирайки приноса на повече от 120 000 фенове, които прелистват онлайн архиви, сканират книги, които не са отпечатани в продължение на десетилетия, нападат семейството албуми и осигуряват постоянен запас от спомени и опит, превръщайки страницата във визуална wiki-история на трансформациите на града.
Както всички градове, Рим е въртележка на промяна, въртяща се около няколко неподвижни, познати точки. Снимката съществува достатъчно дълго, за да документира няколко цикъла на уволнение и обновяване, някои от които все още могат да накарат нервите. Едно изображение, което предизвика особено разгорещени коментари, показва как Мусолини взема кирка на корниза на жилищна сграда в историческото сърце, разчиствайки пътя за права, горда улица, която в този град на изкривени алеи е сигурен знак за грандиозните мечти на потенциал и събаряния.
Израснал съм по такава улица. Via Flaminia, една от древните магистрали, свързващи Рим с империята му, изстрелва на север от центъра на града по пътя си през Апенините до Адриатическото крайбрежие. Първо пресича змийския Тибър при Понте Милвио, моста, където през 313 г. сл. Хр. Император Константин е имал видението, довело до неговото покръстване. До средата на миналия век голяма част от тази област в подножието на издигнатия квартал Париоли беше кална заливна река, обитавана предимно от селски мигранти, пристигнали в търсене на работа. Снимка от 50-те години на миналия век показва панорамата, която засрами модернизиращата се нация: разтегнат квартал ( бедняшкия квартал, на италиански) вклинен сред трибуните на стария стадион. Бараки бяха разпръснати около голяма поляна, пълна с танкове, бронирани автомобили и военни камиони, припомня един коментатор на страницата във Facebook. Играхме там по цял ден.
Олимпийските игри през 1960 г. изтласкаха района от изоставянето му. The бедняшкия квартал е унищожен и на негово място възниква квартал, оформен от идеализъм и спорт. Блестящият архитект и инженер Пиер Луиджи Нерви построи Palazzetto dello Sport, баскетболна арена под вълнообразен бетонен купол. Забележителният модернист Луиджи Морети помогна за проектирането на олимпийско село с 1500 апартамента с ниска градина, поддържани върху бетонни колони, в които се помещаваха спортисти по време на игрите и по-късно бяха предадени на семейства с ниски доходи. Изведнъж веднъж смущаващ квартал капсулира блестящите следвоенни амбиции на Италия.
По някаква причина, Рома Спарита прескача през периода, който си спомням, когато участъците от откритото пространство между аванпостите на развитието на джинджифила придобиха леко разсеяно панаирно качество. По-голямата част от времето кварталът оставаше успокоен, но веднъж годишно, пътуващ цирк щеше да колонизира огромното пространство пред прозореца на спалнята ми и от време на време обезпокояващият рев на саваната щеше да се смесва с музика от калай. Микеле, портиер, който отглеждаше розите пред нашата сграда с едномислеща свирепост, щеше да се приближи до клетките на слоновете и да събира тор, за да го използва като тор. Когато циркът се изнесе, се настани цигански лагер и аз забързах нервно покрай обиколените ремаркета, окичени с брилянтно пране. След циганите дойдоха бразилските трансвестити, които насочиха колите на клиентите си в изобилието от мрака и оставиха участъка, засят с неприятни отломки.
В наши дни парцелът е частен парк над подземен гараж. Циркът, циганите и плъзгащите кралици ги няма. Изкуствата са заели мястото на спорта като двигател на благородството и приключенската архитектура на областта. Оркестърът Accademia Nazionale di Santa Cecilia сега прави своя дом в Auditorium Parco della Musica, до Олимпийското село. Три зали с различни размери, всички проектирани от Ренцо Пиано, се събират около театър на открито, извитите капаци на покривите им правят комплекса да изглежда като семейство мутантни бъгове. На няколкостотин ярда, новият музей на съвременното изкуство, MAXXI, трепери в плетеница от рампи и стълбища, проектирани от Заха Хадид. Кварталът Фламинио е поздравил цялата тази култура по начина, по който е направил цветните преходни процеси от 70-те години: като я е игнорирал. Аудиторията е променила музикалния живот на Рим, но не е дала реколта от нови ресторанти и хотели, а кварталът запазва своята приглушена атмосфера. Нов пешеходен мост в Тибър, проектиран от Пауъл-Уилямс Архитекти, започна тихо строителство, но изглежда малко вероятно да повиши много коефициента на суетата, тъй като свързва MAXXI с необитаема площ от пътни платна и стадион, но без жилища, фирми или пешеходци.
Във всеки случай кварталът вече има пешеходен мост, направен от камък и толкова богат на романтика, че на практика можете да проследите миналия век и половина от италианската история чрез появата му в Рома Спарита. Ето го през 1849 г., древните римски арки все още стоят, но обхватът им е осакатен от черупки по време на абортивна революция срещу папското владичество. Няколко години по-късно той се появява отново, реставриран и павиран на павета, задвижван от трамваи и магарета, носещи продукти и дърва за огрев. В низа за коментари един сътрудник припомня малко семейни знания: През 20-те години баба ми ставаше в 5 сутринта, за да отиде до Понте Милвио и да се повози на една от селските каруци, насочени към пазара. По този начин тя трябваше да работи.
Коментаторът е мъдър куп. Градът на паметта (или фантазията) е буколичен град без трафик, нищо като днешния запушен мегаполис. Но следа от поразително специфични спомени, аргументи и изследвания, придружаваща всяка снимка, пробива тази мила мъгла. Всяко изображение стимулира поредица от претенции и спомени: датата на излизане от работа на кафене или Фиат започва да произвежда конкретна кола, споменът за сватбен прием от 1964 г., шокиращото напомняне, че след Втората световна война децата са чистели фасове улицата, за да се изплакне и преобърне леко овъгленият тютюн, след което се продава водата, оцветена в никотин, на фермерите за използване като пестицид.
Рома Спарита промени начина, по който гледам на Рим. Докато такси ме закара по улицата Via del Muro Torto, която минава под древна подпорна стена, си спомних кадър от 40-те години, в който пътниците слизат от автобус там, сякаш няма къде да отидат. Снимката подтикна феновете да си спомнят за обществен асансьор, който между 20-те и 50-те години пренасяше хората към хълма Pincio горе. Сигурно машината е умряла от пренебрежение, но докато профучах, забелязах изоставена дървена врата, вградена в масивни контрафорси, входа на фантомен асансьор.
Фактът, че Roma Sparita използва Facebook като платформа, има своите недостатъци: колекцията не може лесно да бъде търсена, качеството на картината е ограничено (което го предпазва от нарушаване на законите за авторското право), някои изображения нямат информация и албумите се организират от номерирани общински зони, които дори римляните през целия живот не знаят. Професионалните онлайн архиви показват по-стриктно стоките си; Музеят на град Ню Йорк например постепенно подава изображения с висока разделителна способност от невероятните си архиви в база данни с възможност за търсене с внимателно редактирани надписи. Но Рома Спарита направи това, което музеят не може: събира енергична общност от кибици. Онлайн коментарите могат да станат жизнени, неприлични или глупави, а администраторите на страници контролират нишките, доколкото могат. Но поне тук повечето участници използват истинските си имена, което помага да се поддържа дискурсът граждански и дори полезен и те са обединени от любовта си към Рим.
Тази страница предлага напречен разрез на обществото, казва Сабрина ди Санте, археолог, който управлява страницата заедно с още четирима доброволци. Всички звънят, от университетски преподаватели и интелектуалци до деца. Добре информираните предоставят своите знания на разположение на другите, а дискусията варира от най-високото до най-ниското ниво. Или се стабилизира някъде по средата, за да може всеки да разбере.
Само социална мрежа би могла да насърчи този нов инструмент за документиране на еволюцията на даден град, но създателите на страницата може да се наложи да мислят повече от Facebook сега. Понякога фен, който прави забележка на винтидж снимка, ще предоставя връзка към Google Street View. Цифровите снимки могат да бъдат геомаркирани - електронно свързани с точни географски координати - и въпреки че маркирането на десетки хиляди снимки ще бъде огромна задача, усилията ще позволят на архива да се развие естествено в плътна историческа карта. Новите технологии биха могли чудесно да използват този материал. Софтуерът на Microsoft Photosynth преплита географски маркирани снимки в триизмерен, панорамен портрет на място. Скоро трябва да можем да приближим до всяко място на планетата и да превъртим историята му с високи разделителни способности. Можем да наблюдаваме как родните ни градове се променят и възстановяват, изграждат и изграждат. В този момент всеки може да притежава суперсилата на историка: визия, която ни позволява да се разхождаме из един град и да видим не само сегашното му лице, но и всички предишни превъплъщения.
През последните години Понте Милвио придоби нова инкрустация на митологията като мястото, където двойките обещават своята вярност, като закачат верига на лампа. Авторът Федерико Мочия популяризира тази народна традиция на ерзац в своя роман искам те (Искам те) през 2006 г. и стана толкова популярен, че продавачите търсят ключалки и Sharpies за писане на съобщения върху неръждаемата стомана, а властите са инсталирали специални постове за влюбени, които да фестонират. Тълпата от роми Sparita скърца с колективни зъби поради непрекъснатото натрупване на хардуер, но техният проект доказва истината, на която би искала да се противопостави: че всички градове, дори Рим, се развиват в безмилостен, необходим излив на носталгия и изобретение. Рома Спарита може да е започнал като упражнение за поглед назад, но се е оказал подобен на Янус, загледан в бъдещето на градската история - фантастично сливане на фотографията, картографията и колективната памет.
Аудитория Parco della Musica
В град, пълен с класическа архитектура, über-модерната зала за класическа музика на Renzo Piano, оформена малко като три компютърни мишки, стана изключително популярна сред римляните.
Национален музей на изкуствата на XXI век (MAXXI)
Ако Palazzo Esposizioni е много неща за широката аудитория, Музеят за изкуство на двадесет и първи век, открит през лятото на 2010 г., предлага по-решително съвременен дневен ред: самостоятелни шоута от първокласни художници като South Африканецът Уилям Кентридж и лошо изкуство основателят на движението Микеланджело Пистолето споделя галерийното пространство в извисяващата се, еластична сграда, проектирана от Заха Хадид. Прекрасното кафене на открито и отлична книжарница се помещават в облицованата сграда - една Хадид, запазена от първоначалния план на площада.